新建的朝阳寺。

嵌于今朝阳寺墙上的“童子背花瓶”石雕精美细腻。

□ 玉溪市融媒体中心记者 顾世丹 文/图

在江川区雄关乡的层峦叠翠间，有一座被岁月尘封的古刹——朝阳寺。这里曾有的晨钟暮鼓早已消散，但透过残存的印迹与老人们的记忆碎片，依然能触摸到那段辉煌的历史脉络。这不仅是一座寺院的兴衰史，更是一段镌刻在红土地上的人文记忆，一部回荡在时光长廊里的文化交响曲。

寺分四层，次第抬升

朝阳寺位于江川区雄关乡，始建于明万历年间，后经清代扩建，至民国初年已形成了结构严谨、错落有致且规模较大的古建筑群。

行至雄关乡政府所在地，旧时的朝阳寺早已不复存在。询问当地人，他们会将目标指向如今的雄关乡政府大院说：“以前朝阳寺就在那里。”在乡政府大院内，早已看不出任何古刹的痕迹，唯有当地人还记得以前朝阳寺的位置。

据当地文献记载，朝阳寺坐西朝东，建筑面积达2000多平方米，沿一条中轴线次第抬升。寺院共分四层：一层为小马寺；二层为关圣宫；三层为观音阁；四层为文昌宫。寺前还建有戏台，为清代建筑。戏台台口高2米左右，四周全用青石镶砌。正面条石长约2米，分别雕刻有“二十四孝故事”和各类奇花异草、飞禽走兽图案。台下中空处蓄一池清波，成就天然扩音之效，相传唱戏时锣鼓声由此能传到四五里外，声闻旷野。

而距离戏台不远的小马寺则作为寺院的第一进建筑，以其精巧的建筑结构迎接着四方香客。它重建于清乾隆三十六年（1771年），为平面一字式三间土木结构单檐（斗拱）建筑，由居中一间和左、右两次间、两耳房，以及一小天井构成。其中，居中一间为朝阳寺大门，屋檐下悬红底金字匾额一块，上面阴刻“朝阳寺”三字。大门两侧镌刻楹联：“寺号朝阳千秋永胜，关名雄镇万古长青。”

旧时，踏上三级石阶步入朝阳寺深处，正中一方天井豁然入目，南北厢房分列左右。令人惊叹的，当属寺内塑有白、棕二色神马。其肌肉偾张，姿态各异，如蓄势待发，形神毕肖。马前各塑一人，正奋力牵拽神马。

工艺精湛，功能分明

据当地文献记载，过了小马寺一路前行，便来到朝阳寺的核心所在——关圣宫。据史料记载，关圣宫是朝阳寺的主要建筑，重建于清乾隆三十七年（1772年）。正殿面阔12.9米，进深13.66米，高9.1米，共有柱子18棵，歇山式屋顶覆盖金黄色琉璃瓦，正脊排列十二生肖兽，中央置宝顶，两角翼状翘起，气势恢宏。令人叹为观止的是正殿中第一排柱之间的六扇雕花格子门，中间两扇镂空雕刻的双龙腾云驾雾，龙鳞在光影中若隐若现。

殿内，供奉着丈余高的关羽坐像，面若重枣，左手轻按膝上，右手轻拈长髯。关平、周仓两员武将肃立左右，周仓所持青龙偃月刀寒光凛凛。据当地老人讲，此刀用铁打造，1958年拆除寺院时上交供销社，其刀柄长2米，刀面长1米，重160多公斤。旧时关圣宫限男性朝拜，妇女不得入内，折射出古代寺院场所特有的封建色彩。

关圣宫北面山墙与厢房之间有一条过道，经此可到观音阁。观音阁重建于清嘉庆年间，面阔12米，进深9米，通高6米，结构精巧，气氛肃穆。正中供奉檀香木雕刻的观音像，金粉镀身，左手抱瓶，右手持枝，似洒甘露。左右塑有十八罗汉，神态各异。观音阁为妇女专拜之处，男士不得入内，反映了旧时民间信仰中的性别区分。

观音阁之后是文昌宫，它位于朝阳寺的最高处，重建于道光二十四年（1844年）。正殿面阔12.9米，进深12.66米，高8.55米，前檐柱下的鼓墩石上，有两座“童子背花瓶”石雕，工艺极为精美。殿内供奉文昌帝君，左右为金甲神与魁星神，是文人学子祈求功名的圣地。檐廊悬挂两口大铜钟与两面大鼓，钟鼓齐鸣时，声震四野，象征文运昌隆。

精美石雕，古韵犹存

虽然朝阳寺历经了数百年风雨侵蚀和岁月磨砺，但却因种种原因在20世纪70年代后被逐渐拆除，最终消失在人们的视野中。但当地人始终珍视这份文化记忆，1999年人们在其原址附近选址重建朝阳寺。尽管新寺规模较古刹大为缩减，但幸有原寺残存的部分构件被迁入新寺，延续了古刹的香火与记忆。

寻觅中，记者在当地人的带领下，来到了如今的朝阳寺。新的朝阳寺已不复昔日辉煌，甚至有些简陋。然而，散落在寺内、寺门前的石雕，依然透露出昔日寺院精工细作的痕迹。

寺门前两侧，原有的“童子背花瓶”石雕被镶嵌于寺墙之上，童子憨态可掬，花瓶纹饰细腻，石面因年久摩挲泛出温润光泽。现年74岁的当地人郭开华说：“‘童子背花瓶’石雕本位于老寺的文昌宫，后来人们建这所新寺时将它迁到了这里。”

“童子背花瓶”石雕由上下两部分组合而成。童子体态丰满，面容清秀，背倚花瓶，脚踏龙头，姿态飘逸，似欲乘风而去。底座上雕有古代将军形象，威武庄严。石雕主要为立体浮雕，其雕刻细腻，线条流畅，人物衣袂飘动，栩栩如生，尤以童子眉眼间的笑意最为传神。

步入寺内，神像之下原置于关圣宫、观音阁和文昌宫的祭祀石桌，如今也汇集于此。

这些以整块青石雕琢而成的石桌，不仅形制规整，且桌面光滑如镜，摸上去冰凉细腻。而桌脚的雕刻部分则尤为精美。据了解，桌脚均为长方形的青石，每桌两只脚，却只有一只脚采用整块青石雕刻图案，三张石桌共配三块雕花桌脚。除一块被毁外，其中一块雕刻着“二龙抢宝图”，上部是南天门和腾云驾雾的双龙，下部是“喜鹊串梅”和“双凤朝阳”，中间圆形区域内的“二龙抢宝”栩栩如生。另一块则雕刻着“八仙过海”和“二十四孝故事”，人物、动物、景物层次分明，每一处细节无不凝聚着古代匠人的心血。

如今，古寺虽已难觅全貌，但古韵犹存。这些迁至新址的石雕，让曾经的朝阳寺在时光的流转中悄然复活。它们静立于晨光暮色中，无声诉说着昔日朝阳寺的建筑格局、雕刻艺术与文化内涵，也见证着民间对传统文化根脉的执着守护，更传递着古人匠心的温度，是一段鲜活的地方文化记忆。